Taliansko

Videnie fotografa módy (v tom sa autor blíži ku Karolovi Kállayovi) sa uplatňuje aj v talianskom cykle, ktorý vznikol v rokoch 1982 – 1983, počas prípravy publikácie o Taliansku pre nemecké vydavateľstvo Gondrom Verlag. Bartoš nevyhľadával ani tak poetické skratky metódy rozhodujúceho okamihu, ako skôr prejavy dobového a miestneho životného štýlu, všímal si vzhľad jednotlivých ľudí, zaznamenával príznačné postoje a gestá ľudí s príslušným dizajnom, odevným aj spotrebným.

Nie náhodou Ľudovít Hlaváč vybral do kolekcie výstavy Fotografi a módy aj Bartošove snímky z ulíc talianskych miest, ktoré autor sám považoval za dokumentárne. Zaujímavejšie preňho bolo fotografovať módu priamo na ulici, v jej užívaní konkrétnymi nositeľmi, než fotografovanie modelov v ateliéri. Móda ho zaujímala v jej pominuteľnosti. Stále menej vyhľadáva vizuálne pôsobivé konfigurácie ľudí v anonymnom dave, jeho pozornosť patrí viac už konkrétnym jedincom, ich psychickej a fyzickej výbave. Zaznamenáva nielen okamžité, mimovoľné prejavy ľudí na verejnosti, ale ich celkový výzor, ktorým chcú podvedome, alebo cieľavedome pôsobiť na svoje okolie.

Aurel Hrabušický ● Juraj Bartoš. Bratislava : Slovenská národná galéria, 2009.